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“王先生，郭女士，非常期待你们的演出。”等到了昨天的演出场地，罗伯特和鲍里斯热情地过来打招呼，他们甚至提前给他俩准备好了椅子。
郭燕和沈隆先热了热身，拉了几首练习曲，在这一过程中，郭燕也渐渐冷静下来，初步适应了街头演出的环境，然后《梁祝》的美妙旋律再次在林肯艺术中心附近响起。
这首曲子郭燕和王起明已经合作过很多次了，只要微微闭上眼睛，无视了周围的观众，她就感觉到好像重新回到了京城的音乐厅里一样，那熟悉的旋律自然而然地演奏了出来，只是少了长笛、铜管、木管等乐器的伴奏让她有些遗憾，光靠两个人还无法完全发挥这首曲子的所有魅力，完整的《梁祝》可不只有大小提琴而已。
二十多分钟过后，现场再次响起了热烈的掌声，看到琴盒里逐渐多起来的硬币和钞票，郭燕感觉到了一种和在音乐厅里演出完全不同的满足感，观众们对演出的回馈更加直接。
“你先去休息下，我换首曲子，然后你来独奏，就拉《茉莉花》好了。”沈隆叮嘱一番，然后开始拉起了德沃夏克的《b小调大提琴协奏曲》。
只是这次表演结束的时候，掌声远没有演奏《梁祝》时候那么热烈，收益也没那么多，这里的观众欣赏德沃夏克的次数实在是太多了，而且他的演奏也绝算不上太好。
不过轮到郭燕拉《茉莉花》的时候，观众们的反应则要热烈了不少，对于这首曲子，美国的观众倒是并不陌生，因为《茉莉花》是著名歌剧《图兰朵》中的一段儿。
《图兰朵》的作者、意大利著名作曲家普契尼对中国文化很感兴趣但当时中国实行闭关锁国政策，一个在中国作大使的朋友送给他一个八音盒，里面的曲子就是中国人耳熟能详的民歌《茉莉花》，普契尼听过后非常喜欢，然后把调子写进了以中国为背景的歌剧《图兰朵》中。
就这样，沈隆和郭燕开始了在纽约的全新生活，他们每天一早起来前往林肯艺术中心演出，晚上在回到贫民区的地下室里休息。
每天的收入有多有少，不过怎么算都比去餐厅刷盘子洗碗强无数倍；过了大概半个月时间，他们去了趟姨妈家，把那九百美元给姨妈还上。
姨妈见了略微有些惊讶，同时还有一点儿小小的失落，或许是因为郭燕他们的行为已经超出自己的掌控了吧。
从姨妈家吃了午饭出来，郭燕问道，“咱们现在干嘛？回家取了乐器再去林肯艺术中心好像有些来不及了？”
“咱们都半个月没休息了
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