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想来却在情理之中，从导演的角度出发，张艺谋肯定更关注故事结构、镜头运用这些深层次的东西，而黑泽明又是他和卢卡斯的偶像。
“我要说的倒不是这个，上次不知道是在那儿看到的资料，据说香江几位大导演在看了《星球大战》之后很是震撼，说他们有信心拍出《教父》这样的电影，却根本拍不出《星球大战》来。”沈隆没纠结黑泽明。
“《星球大战》那儿能和《教父》比啊，从艺术角度来看，这两部作品完全不是一个档次。”陈凯歌反驳道。
“但是，你告诉我，让你执导的话，拍《教父》难还是拍《星球大战》更难？”沈隆反问道。
“额……”陈凯歌不说话了，这两部作品都超出了他目前的能力，但认真思索的话，显然是《星球大战》更难，这和艺术无关，更多的技术问题。
“《星球大战》我们根本拍不了，里面用的技术太先进了。”张艺谋老实，他实话实说，发出了和香江导演同样的感慨。
“由于电视的影响，美国电影票房增长一直缓慢，直到《星球大战》的出现，才重新把观众拉回到电影院里；我觉得国内以后同样会出现这样的情况。”看看九十年代的国产电影，都惨成什么样了。
“所以，在这种时候，极具视觉冲击力的特效电影，才能获得更高的票房。”从《星球大战》到漫威电影莫不如此，就算是国内，也是张艺谋的《英雄》重新把观众拉回电影院。
“简单的故事片，在电视上看和在电影院看并无区别，甚至有时候在家里用电视看效果更好。”《肖申克的救赎》就是这样，这部电影影院票房血亏，录像带出售租赁却赚得盘满钵满，细细想来，这样的电影的确在家里安静地欣赏更合适。
“而如果要拍摄特效大片，那么科幻、神话等幻想类作品显然更加合适，所以我才尝试进行一些科幻小说创作，希望将来咱们也能拍出《星球大战》这样的视觉大片来。”说了半天，沈隆绕回了正题。
陈凯歌、张艺谋这一代的导演，太过注重艺术片，除了他们俩，日后能在票房上取得成绩的并不多，这对国产电影并不是一件好事儿。
他们俩如今还年轻，还没有养成日后那股子不可一世的气质，听沈隆说得这么严肃，尽管和自己的固有理念有些冲突，他俩还是拿起这些科幻小说看了起来。
“咦，这部作品有点意思啊。”对于《乡村教师》和《中国太阳》，陈凯歌不怎么喜欢，反倒是《狩猎愉快》有点让他欲罢不能。
你对这些神神怪怪
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