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司机小黄送我到了影视公司会议室，宋鲁爱易四人均在，不见程总。宋总说程总称身体不好今日请假，就不参加讨论了。我觉得是另有原因。
他不在，讨论反而更加顺畅。只用一个上午，人物关系及故事结构便已完成。
老爱和易老师的最大优点，就是既具备深刻内涵、丰富创作实战，同时还能放下身段跟影视市场接轨。上大学至今，我已见过太多自命才高八斗学富五车的学究了，他们读过很多别人的书，但自己却没创作过什么书，硬说有那也是评论别人研究别人的，通篇尽是双引号加书名号，大量摘录故纸堆，干的尽是百度跟google的活儿。把那些书名号双引号里的东西一拔拉，基本上所剩无几。他们自己写不行，骂别人很行，经常作怀才不遇状，长叹“世混浊余独清，世皆醉余独醒。”总觉得别的作品俗，死活分不清市场是市场，研究是研究，评论是评论。相形之下，他们比老爱跟易老师差远了。一句话，他们会的懂的，这二位也会也懂；这二位会的懂的，他们就彻底歇菜。
我带着笔记本电脑，讨论结束后老爱让我整理一个故事大纲，特别叮嘱要短而精，关键在突出“戏核”。他举例子说《拯救大兵瑞恩》这部电影就是三个字“七救一”，汤姆汉克斯带六个队员救瑞恩一个人，其余全是由此生发出来的枝节。易老师也举了个同样的例子，家喻为户晓的《猫和老鼠》拍了那么多集，其实也是三个字“鼠戏猫”。这少而精的几个字，便是故事的种子，故事的受精卵，故事的品质由它决定，无论它有多长或是多短。假如一个故事不能提炼成一句话便可说清，那么它肯定有问题，等你越写越多时，你会迷失于文字海洋不能自拔，最终要么不了了之，要么推倒重建，别无它法。
鲁老师说：“对极了，道生一，一生二，二生三，三生万物。一棵种子分化长成为一棵树，一颗受精卵分化成长为一个人，这是由一到多。一万多个零件构成一部车，这是由多到一。一到多是生命，多到一是机器。生命的本质在于分化，不是合成。一部作品要想感人，就必须是生命而不是机器。老爱易老师说得很对！”
我受益匪浅，暗自庆幸遇到了这三位前辈。他们句句直击要害，我大学四年，也从未听过哪位教授能用如此少而精的话让我茅塞顿开。我遵照老爱的要求，用了一千字左右把整个故事脉络完成。故事定位成苦情戏，二十集，关键词为“婆欺媳”，整部剧的核心和市场定位已经敲定，大局已定。老爱介绍了一位北京专擅此类剧情的编剧，让宋总自行联系，并说此
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