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是拍电视剧，大家都习惯了‘吃快餐’，导演得过且过，演员爱来不来，整个圈子的气氛异常浮躁。便是咱们这几把自诩严格的老骨头，也在这大环境的影响下，不得不做出些妥协。不怕小墨你笑话，只有这次跟了《食色》剧组，我们这几把老骨头才品出拍作品究竟该怎么拍。有了这一层启发，我们几个也是心痒难耐。若说是完全效仿《食色》的规模来，那我们也不敢下这样的妄言。不过我们也不想再为了资本妥协就是了。所以我们大家商量着，这次要拍的新本子，想请小墨你来担任制片人和投资人……”
王储盛说到这里，故作玩笑的打趣道：“想来陈总一部《食色》赚的盆满钵满，应该不差这几个钱扶持一下老朋友了吧？”
陈墨听到王储盛的话，也不觉动容。
自从上个世纪三十年代，被誉为全球电影圣地的好莱坞逐渐发展形成了一套以“制片人中心制”为后台，以“明星制”为前台的拍摄制度，这种成熟的拍摄制度在形成以后，便被全球各个国家的影视行业竞相模仿，华夏娱乐产业在最起初时，因为行业发展的并不成熟，一直都是以导演为中心。直到近几年才慢慢形成了以制片人为中心的拍摄制度。
陈墨在自己公司拍摄的作品中，一直担任的都是制片人的角色，负责给影片拉投资，有权决定整个剧组自成立到杀青期间的所有事物。比如说《月老大战丘比特》这部作品，还没开始立项，陈墨就已经忙着找人改剧本、制定拍摄流程、拍摄场地，有些制片人还会借此干涉导演的拍摄理念，甚至是为了私心改换男女主角和男女配角的戏份。很多时候一部电影明明有着很好的剧本，最终拍摄出来的成品却七零八乱逻辑不同，基本上都是导演和制片人不合，再加上咖位大的演员也借势逼迫导演，几方人马在剧组内部共同着力的结果。
总热言之，在日益成熟的影视拍摄流程，以及商业市场资本为重的情况下，制片人以为手握拍摄资金的缘故，在剧组内的权力逐渐超过了导演，他负责整部电影最初的拍摄方向和最后的把关工作。
王储盛和程颐歌居然肯让陈墨来做自己的制片人，一方面是为了借陈墨的面子请来那些名士鸿儒做顾问，甚至是请来《食色》中令人十分眼馋羡慕的服装道具组来做后勤，另一方面也是信任陈墨的能力和品质——不会出现手握权力就乱弹琴的乱子。
再者就是以陈墨的身份去对抗那些出了钱就以为自己是大爷，什么都不懂还要对拍摄指手画脚的投资商们。
王储盛和程颐歌两位导演的盘算，陈
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