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谱》说：“其色皆青，浓淡不一”，因此，粉青釉中有浓淡之分。
深粉青釉由于胎和釉含铁元素较高，经过一定的高温烧造后，在强还原气氛的作用下，产生较大的还原比值，粉青釉色呈色较深，此类哥窑常认为是“官哥不分”的器物。
而淡粉青由于胎和釉含铝较高，在高温烧造后，在较弱的还原气氛作用下，还原比值也较小，釉面更多的呈现浅粉青釉色。
另外还有灰青等，无论釉料的色泽如何，传世哥窑大都是以亚酥光呈现，这是胎与火、火与釉的交辉下，造就了传世哥窑有别于汝、官窑特点的独特的哥片纹。
也形成了传世哥窑的釉面不光亮，似有一层酥光，这有别于汝釉的清丽，官釉的静谧。
由于传世哥窑是一次挂釉，施釉也非常均匀，达到亚面莹润而不涩，酥而不滞，沉静舒畅，却又不失灵逸之势，这种矛盾的体现，致传世哥窑的艺术效果达到极高境界。
传世哥窑胎显得适中而釉层较薄，由于釉和吸附性良好的胎土的结合，微观下釉层不存在明显的釉泡，既然，釉泡在传世哥窑釉面上表现不那么突出，哪又何来“攒沫聚珠”现象呢？
所以，可以肯定的说“攒沫聚珠”不会在北宋哥窑出现，南宋老虎洞成熟期的哥窑有稀疏错落有致的大中釉泡，但是，“攒沫聚珠”的表现并不突出。
而宋末元初的哥窑釉质大都显得浑厚失透，有些器物施釉厚薄不匀，丧失了灵动之气。
有少部分灰胎、黑胎哥窑由于采用类似官窑的石灰碱釉，施釉也较厚，有些器物虽然有金丝铁线的特征，但是，铁线开片较粗而稀，金丝薄且浮，延续舒展状不够严谨，零乱无序。
器表偶有缩釉或棕眼，微观下分布着均衡有序、错纵叠压的细小釉泡，表现着“攒沫聚珠”特征但并不明显。
但是，宋官窑器大部分表现有这些特征，而龙泉瓷“攒沫聚珠”特征却表现也较明显。
所以，不能将具有“攒沫聚珠”特征的器物错误的认为是传世哥窑。
恰恰张天元跟雕刻专家争的这件哥窑瓷器，他不仅没有紫口铁足，也没有攒沫聚珠。
对于一般人来说，没有这两种特点的哥窑，那基本上就被排除在哥窑之外了，甚至很多人会认为那绝对是赝品。
根本没有购买的必要。
比如持有这件哥窑瓷器的卖家就是如此，张天元肯出五十万，他其实已经动心了。
不过旁边有该死的雕刻家在那里跟着竞价，这让卖家心里头就动了别
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