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洒，塑造了一大群或站或卧、或翻滚嬉戏、或交斗觅食的马儿，它们聚散不一，自由、舒闲。
画作中的马儿还有人物、山水、草木，无不精致写实，比例结构的精准和对光的运用所表现出的立体感，显示出画家深厚的西学功底；而勾线、皴染又都是传统的中国手法。
这幅形象逼真、构图繁杂、色彩浓丽的长卷给人印象最深的地方，是画家给予人们足够的空间，它不是一览无余，而是令人产生无边的遐想。
可以说，《百骏图》的作者，郎世宁，一个来自米兰的传教士，一个康雍乾三世的宫廷画家，一个用艺术把中国和世界联系起来的伟大的文化使者。
画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其它生物间的和谐关系。
在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。
“清代是中国宫廷绘画的顶峰，来自意大利的传奇画家郎世宁，则是清代宫廷绘画领袖，正是在他中西合璧绘画技法的影响下，才形成了别具一格的清代宫廷画风。”
张天元感慨道：“郎氏善画马，《百骏图》是其平生百余幅马作品中的杰作！”
他这会儿忽然间很庆幸自己之前答应了西川的请求了，不然的话，怎么可能看到这么好的东西呢。
郎世宁的画虽然算不上他的挚爱，可毕竟他对任何古玩都是喜爱的，郎世宁是意大利人不假，可是却为中国人服务了几十年，他的东西，理应留在中国。
“你们两位呢，不拿点彩头出来吗？”
“便宜你了！”
古籍专家咬了咬牙，小心翼翼地取出了一本只剩下十几页的书籍。
这书看着很烂，只剩下十几页，分明残缺。
可是在张天元看来，却简直如获至宝啊。
只因为这书跟他之前从方老板那里得到的那本书一样，都是宋版书，而且古籍专家手里这本明显更加稀罕。
世界上最昂贵的书籍，并非金箔、银箔甚至镶嵌珠宝的印刷品，而是中国的久负盛名的“宋版书”，这种珍奇的版本几乎可以用“价值连城”来形容。
相声名家刘宝瑞讽刺一位“万事通”、“假行家”世界上的事儿，就没他不知道的。
听人家谈论“宋版书”非常值钱，他立刻接过话茬儿来说：“我家就有，还几大摞呢。”
仔细一问，才知道，根本不是什么“宋版书”，而是《康熙字典》。
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